於1965年至1973年間服務於泛美航空的空服員兼教官瑪莉說道：我依照我的需求去爭取勤務。要是倫敦有我想看的戲上演，那裡就會是我的選擇。要是我需要新鞋子或衣服，那我就會去巴黎或是羅馬。要是我渴望陽光，我就會去里約熱內盧。那些只是說說罷了，我從未有個排定的勤務表。航班永遠都會被延遲或取消。每個月都不一樣。總是很難會有能夠實現，照安排而走的月份。

製作人獲得一位前任空服員兼教官金蓮恩的協助，她擔任顧問，對於在飛機上的飛航程序到訓練標準，提供協助。

雖然葛妮絲派特洛、克莉絲汀娜艾碧蓋、和凱莉普列斯頓並未為她們片中空服員的角色，接受過任何正式的準備訓練，但蓮恩可以讓她們對真正的空服員經驗，一窺全貌。

這些旅行頻繁的女演員們，將她們自己的觀察變成最佳的研究形式。艾碧蓋說道“當你接演這樣的角色時，你在坐飛機時，對這些事物就會更注意。你會一直看。我想飛機上有很多事，一般人是不會注意的。”
本片一個強化角色的重要元素，就是創造出“哈啦瑪莉”等片的服裝設計馬莉索菲。從V型低領口和小迷你裙，到皇家航空繁複的制服，她充分享受了這個時尚流行設計的機會。

對於葛妮絲派特洛、克莉絲汀娜艾碧蓋、和凱莉普列斯頓，索菲挑出一些性感設計師的作品組合，包括Moschino、Dolce & Gabbana等名家作品。

凱莉普列斯頓很快就對索菲塑造她角色的貢獻，讚賞有加。她說“這些戲服的款式相當特別，不論它是超高的高跟鞋或緊身小洋裝。衣服一向都是我建構角色的一個部份。”而索菲為甘蒂絲柏根索挑選的戲服與特製的飾品，更強化了甘蒂絲那閒適的風格。

製作設計丹戴維斯，曾創造出“電子情書”等片的場景，本片中不論是唐娜簡陋的活動房屋、皇家航空寫實的訓練中心、到莎莉衛斯頓華麗的住處。 “這是個全新的領域，我拓展了我的調色版。” 戴維斯提及他的經驗，他說道“通常我的色彩選擇都會侷限在某個層次上。這部片真的很有趣，我做了更怪異的選擇。攝影導演阿方索真的很喜歡那些色彩，他並不怕。我把船屋的內部全都漆上了鮮橘色！還有哪部電影能讓你這樣胡搞的？”

戴維斯和他的藝術部門遇到最大的難題是什麼呢？“就是找到正確顏色的絨毛地毯與壁紙，”戴維斯笑著說“信不信，我們得做很多特別定製的工作。”